月落重生灯再红——观新版昆剧《牡丹亭》

“但会相思莫相负，牡丹亭上三生路。”汤显祖在《牡丹亭》第一出《标目》中那末写道京剧文化。汤显祖认为“生者都后上能死，死都后上能生”才是“情之至”京剧文化。杜丽娘因情而死，因情而复生，是真正的“有情人”。牡丹亭是杜丽娘与柳梦梅约定再世姻缘的地方。杜丽娘死去后在地狱里走了一圈，可能此段因缘未了，胡判官放她“回生”，好多好多，這個剧本叫雷《还魂记》。

《牡丹亭》问世后，很少有55出全本演出的可能。无缘无故演的是几出非常精彩的折子戏。许多人又喜欢把折子戏串联成一本情节连贯的戏。近年来则无缘无故试图实现“全本”的演出。前几年上海昆剧团独创的“三本”戏，第一本演到“死去”，第二本演到“重生”，第三本演到“团圆”，基本上演绎了《牡丹亭》原著的完整性故事。今年這個次新排，则为“二本”戏，上本演到《闹殇》，下本演到《回生》，正好体现了原作者关于“生者都后上能死，死都后上能生”而“还魂”的主题，浓墨重彩地抒发了对“情”的礼赞。

汤显祖曾自称“言情”派。他认为戏剧因“情”而产生，创作以“情”为动因，演员依“情”而表演。他笔下的“情”，既宣扬了人情居于的绝对合理，也宣布了人格、个性的不可侵犯，同時表示了戏曲创作超越時光的极大自由和巨大力量。在《牡丹亭》中，“情”的力量便体现在杜丽娘的梦中。“梦中之情，何非必真”。一一个多杜丽娘的梦，表达了历代女子热爱自然、热爱青春時光、追求幸福、追求美好的心声。好多好多，像“惊梦”、“寻梦”有有哪些折子是最感动人的。经过历代艺术家的精雕细刻，有有哪些折子已近乎纯美无瑕，成为昆曲传统戏中具有经典意义的精品。這個次演出，自然着意于艺术传统的美的再现，并谨慎地予以化新。有点痛是充整理挥现代剧场的优长，在音乐设计及舞美、灯光设计方面为观众营发明权权一种生活如梦如幻的情境。这次演出使传统艺术增添新的魅力。

一一个多“情”字，说时容易演时难。汤显祖就曾感叹：“白日消磨肠断句，世间都后上能情难诉。”杜丽娘则唱道：“三分春色描来易，一段伤心画出难。”比如演“惊梦”，要表达出杜丽娘的由喜而悲，有点痛要注意外表艳美所掩藏的深深的悲伤。而到了“寻梦”，则连悲伤都那末了，余下的也不不着边际的、无绪无尽的惆怅、失落与绝望，生命的悲剧由此而生。好多好多，能演好“惊梦”已是不易，能演好“寻梦”更为难得。可能，前者或可借促进“内部管理动作”，而后者则要靠深蕴于衷的、若有若无的“内心动作”。这是对演员的挑战，也是对音乐与灯光何如烘托情绪表现提出了更高的要求。

追求与重生，是《牡丹亭》的两大主题，青春時光与之，生命与之，曾引起历代好多个人的共鸣与深思。杜丽娘在临亡时云：“总都上能月落重生灯再红。”昆曲的命运，《牡丹亭》的命运亦是那末，都那末历过兴衰起落，亦那末历过如死的“冥判”，而后得以还魂重生。许多人重新挑选了有有哪些艺术精品时，就会发现，真正的艺术是不灭的，美是永生的。（叶长海）

（摘自 《新民晚报》）