形神兼备 声情并茂 -艺苑风景-艺苑芳华-戏曲艺术

叶盛兰的唱、念，不但注意声腔、音色之美，更善于以声传情。在小生的表演艺术上，以哭、笑、怒、哀为最难。而叶盛兰却能控纵自如，极尽声色传神之妙。比如《得意缘》里，卢昆杰为打动狄云鸾随其下山的“三哭”(最后一哭，是跳着脚哭)，《群英会》头场里，周瑜闻报蒋干过江时，计上心来的“三笑”(最后一笑，是由低而高的狂笑)；听鲁肃转述诸葛亮讥讽“周郎只习水战一能耳”时，浑身战抖，配合涮翎子的动作，震怒地一声“噢！”(用脑后立音)；《周仁献嫂》里，严嵩的相府总管严年逼周仁献出其好友杜文学之妻，而周妻毅然乔充杜妻前往。当花轿临门时，周仁面对结发妻的生离死别却又怕杜娘子听见，凄然地一声“上轿”(颓然倒扶于桌上)，都演得情真意切、令人叫绝。

叶盛兰不但擅长翎子生和武小生戏，演官生、扇子生和穷生也都能恰到好处，即使类似的人物，他也绝不雷同。同是扇子生，张君瑞(《西厢记》)是一往情深而又多愁善感；潘必正(《玉簪记》)则风流倜傥更带喜剧色彩；梁山伯(《柳荫记》)是正直笃厚，书生气十足；而许仙(《白蛇传》)虽老成谨慎却又胆怯多疑，但决无书卷气。再如，他演罗成和赵云，前者外向而直露；后者内向而含蓄，性格、气质迥异。叶盛兰素有“活周瑜”和“活吕布”之称。周瑜系英才儒将，性傲而气狭，但身为三军统帅，傲在骨子里，举止则沉稳大方，礼数周到，是外“圆”而内“方”。吕布乃酒色之徒，性蛮而卑贱，但贵为王侯，故外表矜夸造作，却又举步“晃乳”，不时流露出贪婪、愚妄的本性，是外“方”而内“圆”。

更难能可贵的是，叶盛兰演同一人物，可以根据场合、对象、事态、情绪的变化，表演发展层次清晰，舞台节奏准确，有分寸感。他演《小宴》的吕布，初见王允，虽自命不凡，却故作谦恭；见貂婵，虽嗜色如命，却亦强撑矜持之态；当王允借故避席，貂婵又佯叹“只是未遇英雄耳”时，则不禁得意忘形地手舞足蹈起来，本相毕露矣！

总之，从人物出发，寓神情之真于声形之美，是叶盛兰先生表演艺术的主要特点。誉为形神兼备，声情并茂，当无愧。

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