梅兰芳天津受“困”记 -名家散忆-艺苑芳华-戏曲艺术

55周年国庆来临前夕，2004年9月21日出版的第779期《作家文摘》刊登了《梅兰芳画传》中有关55年前梅兰芳在天津一度“受难”的情况，文中说：“在北京开过全国政协会后，梅兰芳应天津市文化局局长阿英邀请，率团赴天津作短暂演出期间，他接受了天津《进步日报》文教记者张颂甲的专访。

当时，全国戏曲界正轰轰烈烈地致力于戏剧改革。梅兰芳直言：京剧改革又岂是一桩轻而易举的事？！我以为，京剧艺术的思想改造和技术改革，最好不要混为一谈。

后者在原则上应该让它保留下来，而前者也要经过充分的准备和慎重的考虑，再行修改……

俗话说，“移步换形”，今天的戏剧改革工作却要做到“移步”而不“换形”。此言一出，立即引来批评声一片……有人上纲上线，说梅兰芳之所以主张“移步不换形”，是在宣传改良主义，阻碍京剧的彻底改革。这样说来，性质就严重了。”

此文既出，旧话重提，不禁使我回忆起历历如在目前的往事。

“移步而不换形”提出缘起

1949年夏，北平解放不久，年方22岁，刚从国民党特刑庭草岚监狱出狱不久的我，离开北平师范大学，到天津《进步日报》（原天津《大公报》）任文教记者。

同年10月底，梅兰芳先生应邀到天津市作短暂演出，《进步日报》采访通讯部派我访问梅兰芳先生。

11月2日下午，我在天津解放北路靠近海河的一所公寓里见到梅先生。只见梅兰芳身着深灰色西装，他虽然风尘仆仆，但毫无倦容。看上去很年轻，容貌光彩照人。

和梅先生寒暄叙谈不久，他的秘书许姬传先生也参加进来。我们的话题逐渐转到京剧艺人的思想改造和京剧改革上来。

梅先生认为，时代变了，社会也变了，京剧艺人需要改造。解放后，人民政府一直很重视这项工作，并且采取了一些重要的措施，使大多数艺人开始走上新生的道路。对这一点，他是非常高兴的。

我问：“京剧如何改革，以适应新社会的需要？”梅先生说：“我以为，京剧艺术的思想改造和技术改革，最好不要混为一谈。后者（技术）在原则上应该让它保留下来；而前者（思想）也要经过充分的准备和慎重的考虑，再行修改，才不会发生错误。因为京剧是一种古典艺术，它有几千年的传统，近二百年的历史。因此，我们修改起来也就更得慎重。不然的话，就一定会生硬、勉强。这样，它所达到的效果也就变小了。”

他接着说：俗话说“移步换形”。今天的戏剧改革工作，却要做到“移步”而不换形。

他列举苏联著名作家西蒙诺夫的话来加以印证：“西蒙诺夫对我说过，中国的京剧是一种综合艺术，唱和舞合一，这在外国很少见的。京剧既是古装剧，它的形式就不要改得太多，尤其在技术上更是万万改不得的。”

梅先生说，京剧是要改革的，但要改得恰当，改得好。他列举了几个例子:如在<苏三起解>这出戏里，就不宜于把解差崇公道演成一个十足的好人，可以加强渲染他的同情心。在<宇宙锋>这出戏里，把赵忠的自刎改为被误杀，这样更符合剧情的发展。在<霸王别姬>这出戏里，他适当地减低了楚国歌声的效果，戏里说唱歌瓦解了项羽的八千子弟兵，是过甚其词了。他说：“这些小小的改动，不过是初步的改动，还远不能令人满意。”

梅先生毫无架子，对我这个青年记者热情接待，侃侃而谈，使我如沐春风，获益良多。许姬传先生也不时穿插，补充谈了一些很好的意见。

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