王瑶卿与四大名旦（6） -名家散忆-艺苑芳华-戏曲艺术

尚小云初学武生，又改旦角，十七岁在正乐科班满科，“更就路玉珊（三宝），王瑶卿学戏，艺乃大进，遂成大名”。

尚小云适应他的嗓音条件，青衣戏学陈德霖一派，运用了以阳刚之气为主的唱法，王瑶卿又帮助他设计了高亢刚劲的唱腔。过去所谓正工青衣的唱法，最讲口紧字紧，甚至紧到听不出来唱的是什么字，王瑶卿注意了字正腔圆，改革了唱法，并传授给尚小云，使之形成了他的唱腔特点。很多唱工戏，如《祭塔》《二进宫》《四郎探母》等戏，尚小云都擅长。

一九一九年，十九岁的尚小云初挑班演出，班内老生有谭小培、贯大元和从富连成科班出科不久的马连良。王瑶卿为了提携后进，加入班中，为之配演，以襄助初崭头角的弟子成名。王瑶卿曾与尚小云、谭小培、马连良合演过《红鬃烈马》等戏。一九二一年，王瑶卿随尚小云的剧团到上海演出，一出与尚小云、马连良等合演的《乾坤福寿镜》，轰动沪滨，使年轻的尚小云获得更加广泛的声名。这对尚小云后来斐然成名，自创尚派，起到了决定性的作用。

八本《混元盒》，原是端午节的应节戏。王瑶卿演过其中两本：《金针刺红蟒》（一名《如意针》）和《琵琶仙子》（一名《琵琶缘》），后来单折演出，并先后教给了梅兰芳、程砚秋和尚小云。后来梅，程都不常演这两出戏了，而尚小云因长于武戏，就把《琵琶仙子》加工改名《珍珠洞》，与《金针刺蟒》都做为他的保留剧目。

王瑶卿从来主张角色无大小，“戏在人演，只要努力研究，戏是限制不住人的”。《得意缘》中的郎玉霞、《梅玉配》中的少夫人、《红鬃烈马》中的代战公主等，都不是戏中主角，可王瑶卿在这几个人物身上下了功夫，演得很有性格，并传给尚小云，来后都成了尚小云的绝活了。

在尚小云晚年，曾拍摄了影片《尚小云舞台艺术》，包括《昭君出塞》和《失子惊疯》。《昭君出塞》是《汉明妃》的主要一折，最初他排演此戏时，曾经王瑶卿辅导。在《出塞》中，从化妆到表演、舞蹈、歌唱，都有很多精彩的艺术戗造。《失子惊疯》是《乾坤福寿镜》的主要一折，这戏本是王瑶卿编演，他自饰丫环寿春，后来与尚小云合演，他教授尚小云演寿春，他演胡氏，在这两个人物身上他都大大突破了青衣、花旦的一般演连尚小云又向他学了胡氏，曾前演胡氏，后演寿春。这两出戏，在王瑶卿指导下，成了尚派的代表性剧目。

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