浅析《四郎探母》的表演（2） -谈戏说艺-曲海泛舟-戏曲艺术

盗令的太后是在内帘导板后在内幕起范，以一种很悠闲的散步方式上场，所以要步伐稳健，轻松自然一些，可以甩手，但一定要甩的自然漂亮，干净利落，太后上了年纪了，可以稍微弯点腰，屈点步，但依然要腰用劲，头不能乱晃，走旗步要慢而稳，手捻朝珠时要随着步伐稍微上扬一点才好看，但不可扬的太高；第四句唱完后，要左右看一下宫女太监，然后再接唱后面的，这就不显得生硬了，上台阶为了表现其年迈，可以用宫女掺一下，也可以不要，这都无所谓的。

公主二次出场是带任务的，不知道结果如何，所以不能很喜兴地就上来了，母女之间的对话也要注意细节，当太后听到孩子哭时，要显出急切，听公主说话要注意张望孩子，唱到“金批令箭交给你”时，公主伸手太后却把令箭收回，接唱下面叮嘱的话，意思是等我说完了再给你，所以要自然一些，母女戏也要做足了.

公主的三次出场是洋洋得意的，正是她率真的一种表现，养尊处优的她并没有觉得事情有多大，所以才与驸马开玩笑，这正与驸马的焦急迫切的心情成为对比。我认为驸马临走时应该让小番上，有一个牵马拿剑的动作，这样才能有交代，到过关巡营回关都应该有，要不后面情节不好处理。

出关的戏没啥可说的，说一下巡营，巡营有一段唱，俗称扯四门，是表现杨宗保巡视营盘的情形，扯四门时，所有人都要动起来，不要单纯地在哪干唱或是简单地动动马鞭就完了。

巡营还有一段重头戏就是绊马索逮住四郎，这里有一个吊毛的表演，现在很多演员都不挎宝剑了，有的甚至不插令牌了，这不对，我可以理解怕危险，但这可以事先处理一下，就是交令时，小番一直就跟着，宝剑可以交给小番拿着，巡营时连小番一起逮住，这样就相对来说合理一些了。

小豆子记载的刘雪涛先生这点处理见弟时的细节比较好，兹记录下来（括号部分为戏迷知音添加）：宗保上场，要侧身使耳朵先出来，顺声而上，表现“忽听后帐放悲声”。（刚要进账时，忽然看到奸细成为了坐上客了，要表现一惊，然后再进账，）进帐之后，“参见父帅”，虽然念与六郎听，但眼要斜窥四郎，表现对如何方才擒获的奸细变成座上客的不解心理。（当知道是四伯父的时候，扭身偷偷一笑，然后蹦跳着再去施礼，就把宗宝的小孩神态表现出来了。）见过四伯父之后，四郎得知这是“侄男宗保”，要上下打量宗保。宗保领六郎将令要手举令旗，而不是怀抱；出外传令，若称“父帅有令”，则需有“我家”二字，即“我家父帅有令”，是你杨家的父帅，不是大家伙儿的，若无“我家”二字，则称“元帅有令”亦可。

见娘时六郎去报信，四郎在帐外是焦急和激动的情态，佘太君要注意压六郎半句话说，以表现佘太君惊喜和迫切要见到儿子的心情。母子分别15年了，母亲永远是想念儿子的，听到儿子来了，能不激动和急迫吗，所以这里要把情感处理好了。

近年来对于删除了见妻一场，争论比较大，我觉得这场戏不能删，天门阵是杨家集体出征，四夫人也在营中，一别十五年四郎也是惦念妻子的，他觉得有愧，佘太君很理解地告诉四郎“你妻未曾傍妆台”也很合乎情理，况家中老母由人家侍候着，这一探母一别又不知何年何月才能再见到，所以见妻这场是不能删的。

哭堂也没的可说，回关时候一定要把小番带上，一起被押才算是完整了。下面说最后一场回令。有些演法是太后直接坐在哪等四郎被擒回来了，他们都不清楚四郎是否回来，什么时候回来，坐那干等，有点不合乎情理。而用太后听说四郎被擒了，急忙升殿来处理这桩公案比较好。太后上场时快些，但要快而不乱，气魄不能丢。这一段审四郎的节奏都是很快的，从拍桌子压四郎到拍桌子吩咐问斩刑，都是很生气的。

公主的最后一次出场是一种惊讶和着急的神态，不能走的悠闲了，也不慢了，更不能走乱了，要注意公主的身份和性格。她是没想到事情败露了，驸马要问斩了，她只是以为母后生气，想吓唬一下驸马，她也就没有把事情看的有多严重，到金殿问太后，是有些撒娇意思的讲理和求情。这里注意一点母女交流时的细节问题，比如说，当公主唱到“驸马犯了何等罪”时，太后可以表现出一种又气又恨的样子。

当太后坚决不赦时，公主才有点着急，才想把四郎叫来一同哀告，让太后宽恕，还是不赦的时候，公主才真的火了，和太后对顶起来。公主的变化要细致地表现，要演出层次来，要抓住公主的身份和娇气的劲头才好。

过去总讲一棵菜，就是说在舞台上要互相配合好，不是说你唱你的我就没事了，也只有各个演员配合密切了，将该戏的亲情做足了，这戏才有看头，而纯真朴实细腻的演出方式才是观众所喜爱的。

我看过的老演员中，以程玉箐、于玉衡的萧太后表演最规矩，一招一式干净利落，尽管程先生已年事已高，但王派的风范犹存，赵慧秋的太后很贴近生活，许多地方的处理也比较细腻，童芷苓的太后很有王者风范，自然大气、章遏云和杨荣环的太后也是各有千秋；公主表演比较好的是李慧芳、刘秀荣、吴素秋、童芷苓几个人算是平分秋色了，都很不错的；宗宝表演最出色的首推刘雪涛，他把一个小孩的形象塑造的惟妙惟肖，许多细节也是处理的非常得体；其次是李慧芳反串的宗宝也是相当不错的；杨四郎的表演算是都不错吧，但我还是比较喜欢王则昭、李宗义俩位先生的表演，国舅还是以赵春亮、包世先的为好，虽然这俩丑在全国的知名度不是很高，但其精湛的艺术也是可圈可点的，除此之外的其他角色就不一一列举。

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