是冤案，不是花案 -杂谈随笔-曲海泛舟-戏曲艺术

提起《玉堂春》，有人说不过听唱而已。其实不尽然。这出戏的唱工确很精彩，若遇名家演唱，真是美妙的艺术享受。但仅仅唱得好，还不够，重要的是把“戏”演出来，揭示人物性格和心理活动。这就要准确地认识和把握人物的分寸。

苏三虽是流落风尘的妓女；却有志气，有心胸，对爱情忠贞不二。王金龙被赶走，她誓死不再接客，以至被骗卖，受欺凌，身背“命案”。她抱着九死一生的心情来都察院受审，希望一雪沉冤。哪知堂上坐的却是王金龙。苏、王的关系，又被老吏刘秉义看破，乘机捉弄、挖苦，摆起审“花案”的架式。苏三这场官司很不好打。她的高尚品格和不幸遭遇理应激起观众的同情。因此，苏三应稳重而不轻浮，应准确而不失实。中心是掌握好苏三是在都察院受审这一特定环境的分寸。可是，这一点往往被一些演员所忽略：或是单重唱工，不重人物；或是因袭某些传统演法；或是迎合某些观众的“趣味”，分寸失当，出现了不应有的效果。

苏三来到都察院，从没见过这个阵势，她“胆战心又寒”，雪冤决心中又有惧怕和紧张。苏三上堂，让“抬起头来”，王金龙一见大吃一惊，苏三该怎么反应?不少演法是两人同时左盯右看。这样对眼光，苏三哪里是“胆战心又寒”?在戒备森严的大堂上根本不能容许犯人这样用眼扫来扫去。这么盯看，不可能认不出王金龙，如果认出，苏三心里怎么想，下面的戏又该怎么唱?这种左盯右看，貌似做戏，实则损伤了戏和人物，演的是轻浮的妓女，不是特定环境下的苏三。曾见有位演员在“抬起头来”时，双目低垂，任凭“验明正身”，倒更合乎情理。

苏三想陈冤，堂上偏要问令人难堪的“院中苟且之事”。苏三不能正面反抗，但怎样对待这侮辱性提问，回答时的分寸和神态，又决定着人物的高低。苏三唱“是那王……王公子”时，有的演法，着意渲染苏三的娇羞，忸怩作态’_l把苏三演成忘掉受审地位的轻佻妇女，显然是不对的。苏三没有料到会这样提问，提问深深刺痛她内心的隐痛。她实在不愿回答，却又不能不回答。一瞬间的惊愕、迟疑、痛苦、决断，都要在这句唱腔中体现出来。程派的《玉堂春》这么演：听问蓦地一惊——怎么问起这个来了!“王”字上拖腔，音不高，音质沉着，表示思谋怎么回答，脸上渐露痛苦神色，最后果断而凄楚地唱出“王公子”，把苏三心中痛苦而又不得不说的感情表达出来，毫无轻浮、之感。

叙述往事的西皮原板，虽是爱情的回忆，难免有羞意，但回忆毕竟是甜酸苦辣咸五味俱全。因此，羞只能略作点染，基调决不是欣赏而是痛苦。掌握好人物的基调，就是唱到“关王庙中海誓山盟”那句，体现的只能是感情的追忆，不致有不健康之感。如果分寸掌握不当，忽视人物的基调，就是把“叙叙旧情”的旧词改了，猥亵的手势去掉了，眉目只要稍露轻佻，还会使人产生不好的联想。那演的仍是轻浮的妓女，而不是品格高尚、心地善良的苏三。格调也就低了!

这里面有个演员如何理解和把握人物，又如何引导观众的问题。《玉堂春》的苏三来不得半点轻佻浮荡。若人物分寸掌握、体现得当，就会脱俗，塑造出深刻动人的形象，演的是“冤案”；若判断、领会得不准确，就会俗不可耐，人物随之变形，戏也就成了“花案”。显然，《玉堂春》是个冤案，不是“花案”!

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