京剧第一代演员补遗（下） -说戏谈史-菊坛文萃-戏曲艺术

京剧早期武戏处于次要地位，武戏艺术也不十分完美，因此演员也很少留名，仅知全钰班有“双儿”，张二奎班中有任七等。京剧武生艺术的发展是其后的同治、光绪时期。

在京剧形成前，旦角在各种地方戏中多占主角地位。如秦腔的魏长生、徽班的高朗亭都是唱旦角的。京剧形成初期，老生艺术发展较快，旦角处于为老生配戏的从属地位，艺术上不如老生完美，因此，京剧旦行的发展，比老生略晚。在清道光、咸丰年间，京剧第一代旦角演员最著名者为胡喜禄和罗巧福。胡是扬州人，原唱秦腔，后改皮黄，青衣、花旦兼能，在春台班常与余三胜合演《探母》《武家坡》《牧羊圈》等，把秦腔(梆子)唱腔与皮黄揉合一起，发展了京剧旦角艺术。据说“十三咳”的唱腔即为他创制，这显然是来自梆子。

京剧第一代老旦，除三庆班的马老旦，和春班的阎老旦外，稍晚一些为谭志道和郝兰田。谭志道艺名“叫天”，是谭鑫培之父，原为汉调老旦，亦能演老生。来北京后正赶上徽、汉合流，京剧形成，他改唱皮黄，唱念多用湖北音。郝兰田比谭志道年轻二十多岁，却比谭早殁。他在唱腔上有所增益，逐渐为人注意。

其他如丑角中的黄三雄、杨鸣玉、刘赶三，净角中的庆春圃、朱大麻子等，都是活跃在徽班中，为京剧艺术的创始和发展做出贡献的第一代演员。

一个戏曲新剧种的出现和形成，固然有很多因素，但是离不开一些能够适应时代潮流和群众审美需要，有抱负、有才华的第一代演员开基创业的发展创造。叙述京剧的形成，必须充分估计他们努力的成效和意义。他们不仅在艺术上变革、发展，在剧目上增添补益，而且带头革故树新，为京剧的形成和进一步发展奠定了基础。

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