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京剧艺术

介绍莱芜梆子青年演员孟君兰、李桂英 >>梨园群英>>艺苑芳华>>玲珑戏曲艺术网「京剧文化」

“推呀拽呀磨盘舞，娘儿两个拐豆腐”，这清脆嘹亮的唱腔，配合着传统戏曲表演的虚拟手法，在舞台上描绘出一幅农村新貌的画卷，使看过莱芜梆子《红柳绿柳》的观众留下深刻的印象。扮演做豆腐

2020-02-01

李大钊与平腔梆子戏 >>艺文札记>>艺苑芳华>>玲珑戏曲艺术网「京剧」

李大钊与平腔梆子戏 内容提要：【原载于《戏剧电影报》：1981年12月27日第52期】李大钊早期在唐山从事革命活动时，看见成兆才创建的平腔梆子戏十分兴奋。

2020-02-01

郭彩萍的翎子功 >>剧评赏析>>菊坛文萃>>玲珑戏曲艺术网「京剧艺术」

 太原市实验晋剧团的青年演员郭彩萍，是一位唱、念、做俱佳的小生演员。她不仅扮相清秀英俊，动作潇洒飘逸，嗓音浑厚甜美，尤以拿手的翎子功蜚声晋剧界，为广大观众所称道。翎子功是晋剧丰

2020-02-01

谈昆丑“五毒”戏 >>知识点滴>>菊坛文萃>>玲珑戏曲艺术网「京剧」

“五毒”戏的说法见于昆剧传统。昆剧各个行当都有各自的“五毒”戏，但比较形象而又为大家所乐道的，则是丑角的“五毒”。王传淞说，这“五毒”戏是：《下山》小和尚的蛤蟆形；《问探》探子

2020-02-01

北京的科班 >>知识点滴>>菊坛文萃>>玲珑戏曲艺术网「京剧文化」

从清朝嘉庆年间到解放前的一百多年中，北京有十几个较大型的科班。这些科班为京剧事业的不断发展做出了很大的贡献，但是由于旧社会艺人地位低下，经济没有保障，所有的科班都没有逃出倒闭的

2020-02-01

尚小云慧眼识人 >>往事钩沉>>菊坛文萃>>玲珑戏曲艺术网「京剧艺术」

尚小云不但是一位杰出的表演艺衣家，而且还是一位成绩卓著的戏曲教育家。他善于发现人材，培养人材。尚小云初创“荣椿社”科班时，只有八个学生．称为“八大弟子”。尚小云对每个弟子的素质

2020-02-01

李洪春：梨园春秋（30完） >>艺海云烟>>曲海泛舟>>玲珑戏曲艺术网「京剧文化」

我们跟三老板学戏时，每出戏不光学主角，戏里的配角，凡是跟自己应行贴谱的全得学会了才行。等自己搭班时，这个好处可大了。因为班里高人多，同是一出戏，有时候让你站当间，有时候你就得站

2020-02-01

丑角名师郭春山 >>梨园群英>>艺苑芳华>>玲珑戏曲艺术网「京剧艺术」

丑角名师郭春山，幼入北京杨隆寿主办的“小荣椿”科班，是科里首席丑角。他常与晚清的名角和四大名旦等合作、配演，台上、台下“人缘”极佳。他虽自幼失学，只靠从戏文中学到一些文字，却能

2020-02-01

莫把陈腐作高尚 >>杂谈随笔>>曲海泛舟>>玲珑戏曲艺术网「京剧艺术」

话剧《明月初照人》中关于方若明与袁玮母女之间的爱情纠葛引起了不少同志的关注，有的伺志看后感到“别扭”、“气愤”，认为违背了我们的民族传统和道德规范；而有的同志则认为这是突破了旧

2020-02-01

黄梅戏在香港演出普获盛赞 >>旧闻残记>>梨园漫步>>玲珑戏曲艺术网「京剧」

安徽黄梅戏剧团近赴香港演出，受到香港各界的普遍欢迎。《新晚报》一篇评论写道，就剧情而言，《女驸马》是喜剧，《天仙配》是悲剧，《罗帕记》则寓悲于谐，各有特色。从布景服装来说，《女

2020-02-01

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